#还有明天#《还有明天》：当女性走出家门 | 影评

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《还有明天》：当女性走出家门 | 影评

### 《还有明天》：女性觉醒与社会变革的深刻描绘

3月8日上映的意大利喜剧电影《还有明天》以其独特的叙事风格和深刻的现实关怀，成为业内公认的妇女节档期最不可错过的一部院线电影。影片由意大利国宝级女性电影人宝拉·克特莱西执导并主演，通过幽默与现实交织的方式，展现了女性在困境中的挣扎与觉醒。

#### 黑白影像下的女性坚韧与苦闷

影片以黑白画面作为视觉语言，不仅突显了二战后意大利的年代感，更彰显了女性在当时社会中生活的压抑与苦闷。在黑白光影交错中，女性的坚韧与力量被赋予了别样的美感与质感。迪莉娅是一位生活在罗马底层家庭的家庭主妇，每天像一个上了发条的陀螺，马不停蹄地做家务、打零工，还要面对丈夫的家暴、公公的性骚扰以及难以管教的儿子。更令人窒息的是，社会中处处充斥着性别歧视和经济压迫，她的女儿玛塞拉也被迫放弃学业，即将嫁给一个控制欲极强的男友。然而，就在这样窒息的生活中，迪莉娅仿佛看到了一丝希望：住在附近的美国兵时常关心她，青梅竹马的机械师尼诺也表达了私奔的诚意。

#### 巧妙处理家暴话题

影片在处理家暴这一沉重话题时，采用了极为巧妙的表现手法。家暴戏辅以音乐与舞蹈化的形式，弱化了暴力的残酷性，却并未削弱其冲击力。不同于其他靠血腥暴力场面刺激观众视觉的手法，影片采用更加隐晦和幽默的独特呈现方式，让观众在没有直观暴力动作与语言暴力的情况下，依然能深刻感受到家庭暴力的阴影。这种表现手法既避免了过度渲染暴力，又成功传达了主题的深度。

#### 社会图景中的女性困境

影片不仅描摹了女性在家庭中的身份与境遇，更淋漓尽致地展现了多重社会图景与生活图景。迪莉娅的困境并非她个人的孤立遭遇：在她服务的富裕人家，男主人在与儿子对话时，妻子的意见会被无视；在她打工的雨伞店，即便她是一个已经干了三年的熟练工，她的薪酬也不如刚来的男学徒。女儿热恋期的男朋友那些甜言蜜语，迪莉娅年轻时也曾听过，然而婚后她却堕入了家庭妇女和家暴的深渊，似乎预示着女儿未来也将重蹈覆辙。

#### 高潮戏中的觉醒力量

整部影片的高潮围绕6月2号和3号这两天展开。第一天，正当迪莉娅准备出门的时候，观众都以为她可以逃离苦海之时，她的公公突然去世了，迪莉娅一边操持葬礼一边念叨着“没关系，还有明天”。第二天一早，迪莉娅穿戴整齐，找借口奔出家门，来到一个人群聚集处排队。看到这里，观众可能会推测，这里是码头？还是车站？迪莉娅是不是准备跟某人私奔了？这时，影片并没有马上揭晓答案，而是安排了又一个悬念，迪莉娅随着队伍向前移动，发现自己的那封重要的信件不见了。正在她到处翻找之时，她的女儿把她不慎落在家里的信送来了——原来，这里是投票站，这封信就是迪莉娅的选民证。

1946年6月2日和3日，是意大利历史上首次允许女性参与投票的全国大选。迪莉娅手中的选民证，象征着她作为女性第一次拥有政治权利的机会，也是她反抗家庭压迫、追求自由的重要一步。在投票站工作人员的引导下，妇女们纷纷擦去唇上的口红，以免在舔湿信封时污染选票。有人用怀中婴儿的口水巾擦拭口红，有人用昂贵的丝巾抹掉口红。而迪莉娅只是抬起手背，在唇上随意一抹，动作干脆利落，这不仅展现了她的朴实与果敢，也暗示了从这一刻起，她可以不需要外物来加持自我，她的力量来自内心和权利。

当迪莉娅投完票，走出投票站时，她的丈夫伊万诺也怒气冲冲地追来。他满脸狰狞，拳头紧握，仿佛随时准备将迪莉娅拖回家中，用暴力重新确立自己的权威。然而，就在他踏上台阶的瞬间，其他参与投票的人群齐刷刷地转过身，紧闭双唇目光如炬地瞪向他。伊万诺的气势在无数人的注视下迅速瓦解，取而代之的是一种前所未有的虚弱与不安，他转身离开的背影，仿佛一个被新时代抛弃的陈旧残影。

#### 结语

有人将《还有明天》称为意大利版《出走的决心》，但实际上，《还有明天》的立意更高——影片没有把某个特定的男人作为批判的对象，而是批判了一种结构性的困境。影片也没有把女主角迪莉娅和另外一个男人私奔作为解决问题的办法，而是强调“留下来，解决根本问题”的重要性。比“情书”更重要的是“选票”，比“私奔”更重要的是“觉醒”。家暴的丈夫伊万诺之所以在结尾怯懦地离开，是因为他面对的不再是迪莉娅，而是整个社会的觉醒。当女性走出家门，走进投票站的那一刻，她们不再是孤立无援的个体，而是凝聚成一股不可忽视的力量。

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